当我还是年轻的鲷鱼鲷鱼时，这项研究是我一直以来的最爱之一。驾驶谐波的节奏和 摩托佩佩罗 为右手写作。练习曲7不’不一定要快速演奏才能听起来不错，因为通过发出声音和利用动态感会产生很多兴趣，但是当然，速度和精度会带来一定的活力和兴奋。
右手
最初，在整个研究中发现的重复音符原本是由 i 和 m 这将创建一组 皮米，皮米等 但是，这项研究有助于加强非常普遍的 帕米 右手运动。此动作最常见的是与颤音技巧相关联，但它也有助于平衡整个右手，并且可以很好地进行琶音训练。一般来说，我建议使用 帕米 如乐谱中所示和琶音，请使用 皮米 要么 piai。
左手
在这项研究中，左手没有太多需求，因为它主要是右手研究。有一些 s 在措施16和18上应该独立进行（它们就像来自AC / DC的措施一样）’s “Thunderstruck”!). 同样重要的是，在整个乐曲中给所有低音音符完整的持续时间。低音声音通常带有旋律，因此在上颤音或琶音发出声音时，保持左手手指向下很重要。
短语
作品的第一部分（来自小节1–8）是一个长短语，可以分为两个相等的四个小节短语（1-4和5-8）。这四个条形短语中的每一个都在 句子结构 （就像在句子中一样，就像我们在书面中使用的一样）此结构仅由1个度量的想法组成，然后是另一个1度量的延续，然后由2度量的结论解决。与此等效的书面形式如下所示：
“我醒了，喝了咖啡。然后跳上车去上班。”
在古典音乐中，这种句法结构无处不在，因此请务必注意！
在音乐中带有一些短语标记：
在第二部分中，短语的均匀划分变得不太明显，Carcassi这样做是为了在音乐中创造更多的刺激性和可预测性。从相对专业（C Major）第二部分开始（或“B”部分）介绍了一些新材料，并在m.23处加入了一些非常优美的和谐，可以通过创造性地使用音调和发音来进一步完善。
动力学与发音
在这首单曲中创造性地使用动态效果会使其真正栩栩如生，并为演奏增添许多乐趣。我在乐谱上添加了自己的一些动态效果，以及在小节23处添加了音色变化。在下半部分的重复练习中，尝试提出一些自己的想法，以了解如何通过动态变化来改变事物，以及关节。
在整个乐曲中，上下声音之间存在相互作用。有时低音具有旋律（通常由拇指演奏），有时旋律在 ami。确保在任何给定时间都知道哪种声音最重要，这样您就可以发出强烈的声音。例如，从小节1–4（如上图所示）中的低音线具有旋律，但在小节2中，与较高的音色呈递减比例的小相互作用– F E D C –如果您调出这么小的音阶，听起来会很有趣，并用低音创建十分之一的音阶。
希望本课程对您有所帮助，并希望您喜欢此乐曲。慢慢开始，尝试使右手均匀地工作。一旦您对乐曲感到满意，就开始加快节奏，使这项研究真正得以实现！
西蒙
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