安德烈斯·塞戈维亚（AndrésSegovia）为现代古典吉他手开辟了许多足迹，其中之一是系统地进行规模练习。我们今天可能会把他的音阶设定为理所当然，但是当他整理并编入音阶集合时，年轻的塞戈维亚正在展示他对乐器的远见卓识，以及将我们的乐器提升到音乐会舞台的创新勇气。
在本文中，我想回答我经常从吉他学生那里收到的非常实用的问题，这些问题通常听起来像这样：
- 什么是塞哥维亚量表？
- 塞戈维亚秤比其他秤好吗？
如果您有兴趣阅读这些量表的历史背景，我强烈建议您阅读以下文章： 安德烈斯·塞戈维亚（AndrésSegovia）的未完成方法：将他的“标尺”放在历史语境中。 通过安德烈亚斯·史蒂文斯（Andreas 史蒂文s）–在Soundboard Scholar 没有。3中精选
什么是塞哥维亚量表？
音阶不 属于 对任何人。 “塞戈维亚磅秤”中标有的磅秤与大多数其他具有主要和次要磅秤的秤簿中的音符排列方式相同。
但是，塞戈维亚磅秤之所以能脱颖而出有以下三个原因：
首先，它们是由AndrésSegovia编写，组织和确定的。
Maestro的名字是古典吉他的代名词，正是他的开创性工作为我们许多人铺平了道路。因此可以理解，塞戈维亚制作的任何教育材料都将受到高度追捧，从而有可能提供对他的古典吉他方法和方法的见识。
其次，他们是第一。有点。
在2011年版电子秤书的前言中，西娅·史密斯（Thea Smith）写道：“使这些电子秤与众不同的是指法：系统地组织起来，塞戈维亚是第一个这样做的人。”
塞哥维亚音阶之前有几本古典吉他的方法书，其中包括音阶和音阶集。 J.K. Mertz，Carcassi和Pratten仅举三个。因此，这绝对不是为古典吉他发行的第一套音阶。但是，它们是有组织的，系统的且也有重点的（即没有琶音或其他技术练习）。在这方面，他们 是 首先，他们脱颖而出。
随着时间和动力将音阶根植到现代古典吉他佳能中，他们发展了传奇的地位。它们不仅是秤，而且 塞哥维亚 秤！
第三，它们简明扼要。
音阶和琶音可以为任何音乐家提供非常丰富的资源。如此之多，以至于它们很容易变得势不可挡。编写了自己的比例尺书后，我直接知道这对 排除 ideas than to compile them. After all, what good is a 书 full of black dots if they are so numerous that they stun the reader into inaction.
塞哥维亚磅秤覆盖七页。才七点
我只能想象，出版商一定对这本小小册子感到困惑，因为它升为“有史以来最畅销的吉他出版物之一”。所有的时间！
这本小册子足够简短，您可以像音乐一样学习。它本身功能强大，使其在当今可用的更详尽的汇编中脱颖而出。
Are the 塞哥维亚 秤 “Better” than other scale 书s?
没有。
手册中的实际比例不会比其他比例更好，也不会更差。它们像几个世纪以来无数其他规模一样上升和下降。
塞戈维亚（Segovia）的秤量变化很大，可以锻炼您的技术水平。如果您想专注于改善左手移动，或者深入研究塞哥维亚，塔雷加和Llobet的惯用指法选择，这是很好的选择，但塞缪尔，塔雷加和Llobet很大程度上依赖于这种移动，但是正如我之前所写的那样，音阶是工具帮助我们专注于技术的重点要素，而转移只是这些要素之一。
各种形式的标尺都有其利弊。有些穿越指板的长度，有些利用延伸，有些使用有效的指法，有些则挑战您的移位。您甚至可以争辩说，用一根手指在一根弦上弹奏的音阶具有一定的美感！
与塞戈维亚音阶相比，现代音阶书更加系统化，包括琶音，八度音阶，三分之二，六分之一，十分之几。他们可以为初学者通过高级进行分级，还可以包括谐波节奏以探究每个音阶的关键。
在塞哥维亚一生为提升古典吉他而付出的努力之后，我希望并相信他会很高兴看到过去三十年来这种教学材料的兴起。
真正的问题
真正的问题是：您要练习体重秤吗？
如果塞哥维亚的名字有助于您的勤奋工作，那就加油！这类书籍可以使您感觉很好购买。只要拥有它们，您就会感觉自己朝着正确的方向前进。我来10,000小时！
现实情况是，我们很多人在这里或那里都将演奏一些音阶。通常是大型秤。但是我会做出一个有根据的猜测，只有很小一部分购买塞戈维亚音阶的吉他手会在本书的后半部分练习音阶！这些音阶在关键特征上有四个以上的尖锐，然后前进到五分之一圆的黑暗面……平坦面。
“The practice of scales enables 上e to solve a greater number of technical 问题s in a shorter time than any other exercise.” – Andrés 塞哥维亚
比 谁是 您正在玩的音阶是您在音阶上工作的一致性，正念和专注力。
西蒙的挑战
要给您现在可以做的具体工作，如果您希望接受，这对您来说是一个挑战：
- 选择您技术能力范围内的标度
- 在手机上设置计时器15分钟
- 选择您要研究的技术方面（断音，换挡，左手位置，速度等）
- 在整个15分钟内以那种规模和一种技术重点进行工作
If you don’t have a scale 书 handy, here is 上e for free from me:
古典吉他的天平
以下是一些其他资源，可帮助您进行秤的练习：
谢谢西蒙。我发现此信息对于像我这样的“绝对初学者”特别有用（即，以前没有吉他或音乐经验）。
欣赏历史观点，实用建议– and challenge!
想加入tonite的Facebook广播，但担心我会在这段时间过境。
最好，
约翰
嗨，约翰，
很高兴听到你的消息。今晚的重播应该可以使用一段时间，因此，如果您想看一看，它应该在旅行后仍然存在。
干杯，
西蒙
我有书“重音阶和小阶音阶”塞戈维亚的著作，以及您将这本书作为演奏者，古典吉他学生的预兆的说法，是正确的。我和Sor很好地进行了手指交替练习’s研究1，我一直在仔细地观察自己的手指。我的目标一直是确保这部分内容能完美交替，并且随着我的实践，它在不断改进，不断减少的工作或精打细算的主张上得到稳步提高。接下来，我要做的就是拿住我新发现的交替手指技术（我仍然想在以后的一段时间内进行开发，这样它会变得更加盲目可靠，可靠，并且最重要的是使您的手保持放松）到这些比例，看看对手指交替进行更长时间的锻炼意味着什么。我一直都对手指的交替有所了解，所以我一点也不陌生。我根本不知道它有多完美。只是当我接近索尔时’在研究1中，我发现这甚至比塞戈维亚量表更具挑战性’因为音阶按简单的顺序处于可靠的速度，所以用手指指法。感谢您的指示和有关塞哥维亚的信息’规模及其含义，包括其历史背景，因为它们对我来说占有特殊的位置。关于这些音阶的信息遍布整个互联网，这就是我的心声。但是，我没有足够长时间地练习它们，以致于我对它们深感兴趣。我从实践中学到的东西很隐蔽。我跳了进去，然后由于某种原因，我发现自己走了—与CGC一起实践是一件很重要的事情’课程正在解决。我在学习古典吉他时遇到很多障碍，但是最近让事情变得简单是一件好事—专注于古典吉他的10个渐进片段。最近学习音乐录制技术和视频制作技术一直很耗时，但是这样做的结果将可以在CGC上发布一些内容。我想在这里张贴几份塞哥维亚的磅秤’如果我录制这样的书可能是合适的。
嗨西蒙，
Thank you for the article and the scale 书! I’ll do my best to make it home from work in time to join the Facebook broadcast.
安妮
西蒙
一个人可能会（从教学的角度）考虑一个问题，就是为什么他没有’t包括自然小调和和音小调。有人可能会说这些秤太松散了“covered”但是，大多数音乐部门要求使用其他乐器的小调的全部三个版本。为什么对吉他手也不是标准的？这也许是一个需要稍后讨论的问题。
最良好的祝愿！
嗨大卫
关于主要/次要规模的事情。当我学习钢琴，和声与对位时，我不’永远不会回想起任何提及自然小规模的事情…..谐音和旋律的未成年人，是的，但不是自然的未成年人。刚拿出我的旧钢琴秤书来确保没有任何地方提到自然小秤。我一直读到7年级的钢琴AMEB（澳大利亚），当时我正在学习文凭水平（三一学院）的和谐与对位，但是我不记得曾经提到过自然的小调。好的，那可以追溯到1970年代初，但是事情并没有’在这些领域要改变这么多…..也许我错过了一些东西。
干杯，约翰。 （悉尼附近）澳大利亚。
嗨西蒙，
非常感谢您对塞哥维亚磅秤的有趣了解。就我个人而言’从未使用过它们，在Trinity College London学会了音阶和琶音等知识后，参加了我的证书等级考试‘吉他手的技术发展’查尔斯·拉米雷斯（Charles Ramirez）。我承认我现在很少看这本书，但是自从加入CGC学院以来，我会定期使用您的古典吉他每日音阶作为热身练习。我将看一下塞戈维亚量表，因为学习和启发来自许多方面。
亲切的问候，
吉姆
我以前练习塞哥维亚的体重秤是1–我年轻的时候每天有2个小时，经常玩很多游戏（60’s, 70’s, 80’s）。我把它们都记住了，让他们用7个右手指法使他们中风和自由中风：IM，MI，AM，MA，IA，AI和IMAMI。奥斯卡·吉格里亚（Oscar Ghiglia）建议也非常缓慢地进行操作，并始终确保指尖与指板成90度，并且不使用手指时要保持最小的运动（训练第3&第1根手指的第4根手指未拉直&第二个被放置）。这是确立效率左手位置的好方法。
西蒙
我写了一本关于塞哥维亚的电子书’s将时间往回缩，并在Delcamp古典吉他论坛*上分享了它， http://www.classicalguitardelcamp.com/viewtopic.php?f=118&t=59233#p646217 It’是基于使用量表中的模式来更快地学习它们并改变其实践的。对您的想法感兴趣。
*我寻求哥伦比亚音乐的许可才能这样做，以免侵犯他们的版权。
大卫
大卫，您好
听起来很有趣！我不能’不能下载以查看它，但我已阅读您的描述。我也用类似的方法创建了比例尺，但是使用CAGED系统作为关键。随着形状的移动，某些指法需要进行调整，但是或多或少它提供了一种快速的框架来处理模式，而不是在较高的位置阅读。恭喜您获得哥伦比亚的批准！那是很难的事吗？
您必须登录到论坛才能访问附件。免费注册。我找到了大卫’的格式对我记住音阶非常有帮助。
我每天都玩这些游戏（当时准备的时间不多）…）这就像检查，它专注于所有基本事物，例如放松，扫描身体张力等，以及冥想。
我曾经从Pepe Romero得到建议，请他们定期工作！今天，我了解了一项技术常规的重要性，这不仅是要学习喜马拉雅山的新技能，还在于如何在长期职业生涯中保持健康…..
谢谢您的评论，Heike。我认为将它们用作检查的想法非常宝贵。
My “problem”在学习指板上的音符之前一直在记住它们，因此可以流畅地弹奏它们，但不知道我在弹什么音符。
西蒙（Simon）提到的后来的一个重大突破是开始认识模式（CAGED），并将其应用于音阶的逻辑。
所有这些在导航指板，移动以及左右手的演奏方面都很棒，但是对我演奏的音符没有帮助。花了很多年才赶上:)
我一直想知道塞哥维亚如何以一套音乐音阶来称赞。感谢您清理该部分。
几年前，我学习了大多数音阶，但只练习C大调，G大调，有时还练习A小调。和约翰一样，我不知道笔记是什么而记住的。尽管这些音阶没有什么神奇之处，但它们可以帮助我改善变速，但我仍然发现它具有挑战性。
我犯的错误是在忽略音调，节奏和手部姿势时过于注重速度而练习这些音阶。我最近开始完成您的课程。您推荐的技术练习正在取代我的弹奏，并正在帮助我极大地提高技术。
西蒙
昨晚我非常喜欢您的Facebook Live演示。感谢您和您的团队与我们分享时间。
在我的日常练习中，我从来没有保持动力过秤。我确实结合了琶音研究，并尝试遵循一些基本的音阶方法，例如专注于运动的经济性。显然，我需要掌握音阶知识才能在音乐理论上取得进步，但是您是否认为琶音研究是另一种选择？
你的
史蒂文
史蒂文你好
是的，琶音绝对是工具箱中的其中一种工具，我认为 ’经常练习（如果不是每天）很重要。 Arpeggios是用于开发右手各种动作的出色工具。但是，我仍然认为音阶是左手开发以及左右同步的必不可少的资产。从这个意义上说，我认为’弄清楚将它们纳入您的练习套路的好主意。
和平，
Dave B（CGC团队）
自1987年以来，我一直在玩Segovia 秤。在我看来，他们对我的中风和右手手指独立性都有帮助。我首先使用它们来提高速度并取得一些成功。同样，起初我尝试每天演奏所有音阶，后来在演奏中我转向一次处理一个音阶，取得了更好的成功。
我仍一次演奏一两个，以帮助增强手指对音阶的记忆力，并使我对手指交替（尤其是IMAMI模式）保持诚实。我在MM80左右演奏它们，并尝试密切注意我在指板上的左手指着地位置以及音色的制作质量。
这是一篇简明扼要的文章！ 1964年左右，我还在上大学时就购买了塞戈维亚磅秤。我尽职尽责地练习了大约一年。关于1960年代初期吉他技术发展的可用思路’到今天为止，’的标准。尽管如此，我还是觉得自己当时的综合技巧有所提高，如果我错过了一两天的规模练习，那一天的比赛就会变得不太安全。
从那时起，我一直在练习音阶，包括Emilio Pujol，Aaron Shearer，Christopher Berg，Terre Roche和Simon Powis。艾略特·菲斯克’可以在“按字符串发送邮件”网站的视频部分中找到很好的比例练习。我喜欢与各种爵士音乐教育工作者一起开展工作。我想到了布鲁斯·桑德斯“梅尔·贝（Mel Bay）发行的爵士五音阶。五音阶音阶很有趣，它们为练习右手弦音交叉提供了绝佳的机会，因为它们通常每弦演奏2个音符。音阶是音乐家的肉，土豆或面包和黄油。每天吃健康的食物！
伟大的文章西蒙。
当我开始学习古典吉他时，塞戈维亚音阶是我所知道的唯一音阶，当时我对音乐的了解非常有限，因此当有人谈到音阶时，我所能想到的就是塞戈维亚音阶。当我开始练习音阶时，我唯一关心的是将音阶用作热身运动，但是一段时间后，我发现它们对于古典吉他技术的许多方面都是有用的，同时也是学习所有音符的好方法苦恼。直到今天，我仍然继续练习它们，尽管我已经学习并练习过其他音阶，塞戈维亚音阶仍然是我的首选，但是正如您所说的西蒙所说，您练习的任何音阶或练习中最重要的是保持一致，正念，以及您的工作方式。
爱德华多
西蒙
我认为您的有关他的体重秤的文章对我来说是一个完美的时机。提醒我我曾经很懒。就在这个周末，我在清理吉他书架时找到了他的小书本。想想我将把这1500万个想法添加到我从现在开始的每一次练习中成为我2018年决议的一部分，看看我从中会获得什么样的好处。我也将进度日志作为我计划的一部分。
格雷格
嗨亲爱的西蒙
谢谢你的这篇好文章。
因此，我所了解的是，音阶对于练习技巧（断音，移位，左手位置，速度等）非常有用，因为我们可以专注于那些技巧，而不是音乐方面，措辞等。
现在我的问题是，我们必须在演奏音阶时练习技巧，而不是在使用音阶时练习技巧，对吗？
我们应该提高速度吗？我的意思是快速打球是否必不可少？还是目标是同时打正确或正确且快速？
最好的祝福
嗨，法里德，
速度是您必须发展的东西，实际上我认为打得快但不正确或不精确会实际上减慢您的速度发展。最终，您需要提高节奏，以便继续提高速度的发展（这对演奏某些曲目至关重要，是的），但是首先必须以较慢的速度准确，正确地演奏对这一发展至关重要。关于你的第一个问题，我想西蒙会说技术和音乐必须永远在一起，所以我不’认为练习音阶*仅*会发展某些技术，尽管这样做确实可以做到。如此’在演奏音阶的同时使用动态，短语和色彩对比也很重要。
和平，
Dave B（CGC团队）
大约三年前，我遇到了塞哥维亚的音阶，并用它们来修改其背后的音乐理论（这对我来说从来没有真正成为第二天性，因为我真的想学习演奏而不是作曲）– I don’感觉没有必要弄清楚为什么要这样写。我也很喜欢在各个位置上进行工作，这些比例肯定可以帮助我提高指板的流动性。使音阶跨越一个以上的八度音程是有意义的（我认为）。我是否定期接受所有这些培训？–你怀疑没有实际上，我有一段时间感到练习音阶对我没有多大作用，因为大多数吉他音乐似乎并没有包含音阶本身–实际上，您最近的文章（古典吉他的音阶练习）与我的感觉非常吻合。我喜欢各种技术，具体取决于您的各种‘technical routines’ publications – although I’我没有足够的动力去彻底地使用它们‘as directed’（例如一周中的例行检查）。
西蒙
我已经知道并使用塞哥维亚磅秤已有大约10年的历史了。甚至在大约五分之一圈的时候，我甚至还把它们记住了。但是我发现我所做的只是一遍又一遍地播放它们，没有看到任何真正的进步，至少我没有发现。因此，我开始忽略它们，现在对它们感到非常生锈。
西蒙你好
我在60年代使用塞戈维亚磅秤’，它们确实帮助我了解了整个指板上音符的位置。但是我’ll admit it – I’这几天我很懒！我用古典吉他音乐中最常出现的音阶练习音阶，而忽略其他音阶！而且我讨厌平键:(
I have been using your daily scales 书 since I joined CGC and find it very helpful.
你好，
只要我记得，我一直在演奏Segovia Diatonic Major / Minor音阶！在强大的技术开发中，它们是非常有价值的工具。我可以’没有想到其他任何一项运动（对于朱利安尼120琶音研究除外）’的技术作为尺度。
西蒙你好
感谢您关于塞哥维亚磅秤的帖子。
一段时间前，我已经完成了塞戈维亚磅秤的一些工作，并且还使用了您的磅秤pdf（基于您提到的CAGED系统）。
我目前使用体重秤的主要目的是进行耳部训练和所有手指的移位，为此，我根据关注的重点和满足我的好奇心使用不同的来源。 （大，小，五音，不同模式）
我希望在阅读Andreas 史蒂文s的文章时找到有关塞哥维亚磅秤背景的一些答案。
问候，
乔安妮斯
西蒙你好
对塞哥维亚所表示的右手指交交替的顺序有何见解？他按以下顺序指示音阶：im，mi，am，ma，ia，ai，回到im。据您所知，按此顺序练习体重秤是否有理据？
谢谢，
约翰
嗨，约翰，
我相信塞哥维亚背后的意义’指法交替的选择是提出所有可能的指法替代方法，以便您真正习惯于进行各种形式的交替，而不仅仅是说“im” or “mi.”实质上，这鼓励使用“a”实际上，在塞戈维亚之前，它的手指没有在刻度技术中突出’的方法。希望这可以帮助。
和平，
Dave B（CGC团队）
前钢琴家在这里…..我对天平一无所知…..他们全部！我每天都做塞哥维亚……主修和辅修…..然后通过‘book’…..every week. :)
我使用模板来处理节奏，动态，乐句，节奏…。使他们有趣/不同的不同方式。
塞哥维亚希望我们仅使用apoyando练习磅秤是有原因的吗？我不知道’t, (because I’我是反叛者），但我只是想知道他的理由是什么。另外，我是唯一找到最后指法序列的人吗“I m a m I m a m”很难解决？
多年来，它们一直是我日常工作的一部分！以及Giuliani Op1a…